![\"WSTW_300\"](\"http:\/\/www.sounds-of-south.de\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/WSTW_300.jpg\")
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Review: Michael Segets<\/p>\n
P\u00fcnktlich zum siebzigsten Geburtstag von Tom Waits erscheint mit \u201eCome On Up To The House\u201c ein Tribute-Album, das seine Songs in ein neues Licht r\u00fcckt. Ausschlie\u00dflich S\u00e4ngerinnen interpretieren Waits Kompositionen, wodurch sie einen g\u00e4nzlich ver\u00e4nderten Anstrich bekommen. W\u00e4hrend die Ver\u00f6ffentlichungen von Waits sicherlich nicht in den musikalischen Kernbereich von SoS fallen, liegt die Hommage an den Altmeister genau auf der Americana- beziehungsweise Alternative Country-Schiene.<\/p>\n
Waits\u2018 markante Stimme dr\u00fcckt seinem Werk einen unverkennbaren Stempel auf und sichert dessen unmittelbaren Wiedererkennungswert. Seine Platten sperren sich gegen einfache Genrezuordnungen und oftmals \u00fcberrascht er dadurch, dass er unerwartete Register zieht. Damit polarisiert Waits auch: Entweder mag man seine Musik oder nicht. Es gibt kaum ein Dazwischen.<\/p>\n
Ich habe ein gespaltenes Verh\u00e4ltnis zur Musik von Waits. Einige St\u00fccke \u2013 zum Beispiel das leider nicht auf der Compilation vertretene \u201eIn The Neighborhood\u201c \u2013 finde ich ziemlich beeindruckend, andere unheimlich anstrengend.<\/p>\n
Als Produzenten f\u00fcr \u201eCome On Up to The House\u201c fungierte Warren Zanes, der mit der Musik von Tom Waits quasi aufgewachsen ist. In ausf\u00fchrlichen Liner Notes stellt er seinen pers\u00f6nlichen Bezug zu den Klangsph\u00e4ren von Waits dar und gibt Einblicke in die Entstehung des Samplers.<\/p>\n
Mit der Vorgabe, dass nur Frauen die Titel singen, ging Zanes auf die Suche nach Interpretinnen. Sehr fr\u00fch gewann er Aimee Mann (\u201eHold On\u201c) f\u00fcr das Projekt und viele bekannte Damen aus der Country- und Americana-Ecke schlossen sich an. Zanes versuchte zwar, einige schnellere oder experimentellere Songs auf der Scheibe unterzubringen, da er aber den K\u00fcnstlerinnen freie Hand bei der Auswahl lies, finden sich nun ausschlie\u00dflich Balladen auf dem Resultat.<\/p>\n
Es wundert daher auch nicht, dass neue Versionen von bereits erfolgreich gecoverten St\u00fccken vertreten sind. \u201eOl\u2018 55\u201c (The Eagles) wird von den Schwestern Shelby Lynne und Alison Moorer<\/a>, \u201eJersey Girl\u201c (Bruce Springsteen<\/a>) von Corinne Bailey Rae sowie \u201eDowntown Train\u201c (Rod Stewart) von Courtney Marie Andrews performt. Die Neueinspielungen unterscheiden sich sowohl vom Original als auch von den vorherigen Covern. Mit ihren ruhigen Americana-T\u00f6nen f\u00fcgen sie sich in die Atmosph\u00e4re des Tribute-Albums nahtlos ein.<\/p>\n In der Gesamtschau decken die S\u00e4ngerinnen verschiedene Phasen aus Waits\u2018 Werk ab. Beispielsweise mit \u201eTom Taubert\u2019s Blues\u201c (The Wild Reeds) werden die 1970er, mit \u201eRuby\u2019s Arms\u201c (Patty Griffin) die 1980er ber\u00fccksichtigt. F\u00fcnf St\u00fccke des Samplers finden sich auf \u201eMule Variations\u201c (1999); darunter der gospelige Titeltrack (Joseph), das bereits erw\u00e4hnte \u201eHold On\u201c (Aimee Mann) sowie \u201eGeorgia Lee\u201c (Phoebe Bridgers), \u201eTake It With Me\u201c (Angie McMahaon) und \u201eHouse Where Nobody Lives\u201c (Iris Dement).<\/p>\n Der j\u00fcngste Song \u201eYou Can Never Hold Back Spring\u201c stammt von der \u201eOrphans\u201c-Trilogie (2006) und wird von Kat Edmonson mit einer weit entfernt klingenden Stimme gesungen. Der Titel verl\u00e4sst am ehesten die Linie des Albums, indem er Assoziationen zu einer Jazz-Bar aus l\u00e4ngst vergangenen Tagen weckt.<\/p>\n Die Balladen werden ansonsten von den Damen, die allesamt singen k\u00f6nnen, in einem sehr \u00e4hnlichen Stil dargeboten. Ihre Stimmen stehen im Vordergrund, die Begleitung ist durchweg eher zur\u00fcckhaltend. Der Longplayer macht einen homogenen Eindruck; wenn ich dennoch einen Favoriten benennen m\u00fcsste, dann w\u00e4re das \u201eTime\u201c von Rosanne Cash.<\/p>\n Die Kombination von Song und Performance sorgt bei Tom Waits f\u00fcr unnachahmliche Momente. Eine blo\u00dfer Imitationsversuch ist daher zum Scheitern verurteilt. Die Harmonien seiner Kompostionen verschwinden allerdings oftmals hinter den Tiefen von Tom Waits\u2018 kratziger Stimme, daher ist der Einfall konsequent, \u00fcber S\u00e4ngerinnen einen Kontrast zu den Originalen zu erzeugen.<\/p>\n Den Interpretinnen auf \u201eCome On UP To The House\u201c gelingt es, die Songstrukturen f\u00fcr sich wirken zu lassen. Die gef\u00e4lligen, reduzierten Versionen decken so eine Seite von Tom Waits\u2019 musikalischem Schaffen auf, die bisher leicht aus dem Blick geraten ist.<\/p>\n Dualtone Records-eOne\/SPV (2019) Tracks: SPV bei Facebook<\/a> Review: Michael Segets P\u00fcnktlich zum siebzigsten Geburtstag von Tom Waits erscheint mit \u201eCome On Up To The House\u201c ein Tribute-Album, das seine Songs in ein neues Licht r\u00fcckt. Ausschlie\u00dflich S\u00e4ngerinnen interpretieren Waits Kompositionen, wodurch sie einen g\u00e4nzlich ver\u00e4nderten Anstrich bekommen. W\u00e4hrend die Ver\u00f6ffentlichungen von Waits sicherlich nicht in den musikalischen Kernbereich von SoS fallen, liegt … Various Artists \u2013 Come On Up To The House: Women Sing Waits \u2013 CD-Review<\/span> weiterlesen<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[3482,3484,52,3485,1576,3480,3486,3490,3489,3481,3488,3487,3483,3038,2715,1582,2858,3491,2988],"class_list":["post-39338","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","tag-aimee-mann","tag-alison-moorer","tag-americana","tag-angie-mcmahaon","tag-bruce-springsteen","tag-come-on-up-to-the-house","tag-corinne-bailey-rae","tag-courtney-marie-andrews","tag-iris-dement","tag-joseph","tag-kat-edmonson","tag-patty-griffin","tag-phoebe-bridgers","tag-rod-stewart","tag-rosanne-cash","tag-shelby-lynne","tag-the-eagles","tag-the-wild-reeds","tag-tom-waits"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.sounds-of-south.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39338","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.sounds-of-south.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.sounds-of-south.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sounds-of-south.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sounds-of-south.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=39338"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.sounds-of-south.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39338\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":40148,"href":"https:\/\/www.sounds-of-south.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39338\/revisions\/40148"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.sounds-of-south.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=39338"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sounds-of-south.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=39338"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sounds-of-south.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=39338"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nStil: Americana<\/strong><\/p>\n
\n01. Come On Up To The House \u2013 Joseph
\n02. Hold On \u2013 Aimee Mann
\n03. Georgia Lee \u2013 Phoebe Bridgers
\n04. Ol\u2019 55 \u2013 Shelby Lynne & Alison Moorer
\n05. Take It With Me \u2013 Angie McMahaon
\n06. Jersey Girl \u2013 Corinne Bailey Rae
\n07. Ruby\u2019s Arms \u2013 Patty Griffin
\n08. Time \u2013 Rosanne Cash
\n09. You Can Never Hold Back Spring \u2013 Kat Edmonson
\n10. House Where Nobody Lives \u2013 Iris Dement
\n11. Downtown Train \u2013 Courtney Marie Andrews
\n12. Tom Trauvert\u2019s Blues \u2013 The Wild Reeds<\/p>\n
\nDualtone Records<\/a>
\nOktober Promotion<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"